Голливуд в целом: пропагандистская операция Пентагона на большом экране: Часть 1
ТЕГЕРАН: «Через 10 лет появятся голливудские фильмы о том, как бомбардировка иранской школы для девочек огорчила американских солдат».
Это заявление сделал канадский геополитический аналитик Эйдан Симардоне после сообщения о жестоком нападении США на начальную школу в Минабе, Иран. 120 детей до сих пор не вернулись домой из школы — у них в рюкзаках не было ни иранских запасов урана, ни спрятанного в школе оружия массового поражения.
Это ужасающее преступление, совершенное США, вызвало массовое международное возмущение и стало еще одним примером «нарушения прав человека по-американски».
На протяжении всей истерзанной войной и агрессивной истории США одна индустрия развлечений всегда стояла на стороне своих командиров на поле боя, пытаясь оправдать перед народами мира ненужные и корыстные войны Америки: «Генерал Голливуд».
Когда американские наземные атаки на вашу территорию закончатся, работа генерала Голливуда только начнётся. Это то же самое неизменное правило, о котором когда-то говорил шотландский комик Фрэнки Бойл:
«Америка не только придет в вашу страну и убьет всех ваших людей, но и вернется через 20 лет и снимет фильм о том, как убийство ваших людей огорчило их солдат».
Мои игрушки, мои правила!
Предположим, вы сценарист или продюсер и обращаетесь в Пентагон за доступом к военной технике для создания своего военного фильма. В этом случае вы должны представить свой сценарий на рассмотрение в голливудский офис связи Министерства обороны США (МО).
Если вы не примете его просьбы и изменения, Пентагон больше не будет предоставлять вам свои игрушки. Соответственно, вам придётся оплачивать все счета из собственного кармана!
Документальный фильм «Театры войны» (2022) специально посвящен этой проблеме. Режиссер Роджер Шталь, профессор коммуникационных исследований в Университете Джорджии и автор книги «Милитеймент, Инк.: Война, СМИ и популярная культура», показывает, как Пентагон диктует сюжетные линии и оказывает влияние на Голливуд, чтобы тот соответствовал нарративам, образам и альтернативным версиям истории, которые он считает приемлемыми.
В эксклюзивном интервью газете Tehran Times Роджер Шталь заявил, что Голливуд в значительной степени причастен к американскому милитаризму, поскольку находится в той же экономической, политической и культурной сфере влияния.
«Как и в новостях, бывают моменты, когда сюжеты бросают вызов доминирующим нарративам, но это исключения, подтверждающие правило», — добавил он.
Такие книги, как «Операция Голливуд», «Кино национальной безопасности», «Кинотеатральная сила», «Супергерои, кино и государство» и «Милитеймент, Инк.», показывают, что Пентагон долгое время активно участвовал в подготовительных и производственных этапах голливудского кинопроизводства и, предоставляя доступ к своим объектам, персоналу и оборудованию, стремился создать позитивный образ себя в популярном кинематографе.
Автоботы для пропагандистской миссии
Франшиза «Трансформеры» смогла заручиться большей военной поддержкой, чем, пожалуй, любая другая франшиза в истории кинематографа. Первый фильм «Трансформеры» получил рекордный уровень военной помощи, включавшей двенадцать различных типов самолетов ВВС и персонал с четырех разных военных баз. Для второго фильма список военных запросов режиссера Майкла Бэя превысил 50 пунктов, а предполагаемая стоимость превысила 600 000 долларов. По данным Пентагона, эффект от этих инвестиций был многократно усилен за счет использования таких технологий, как истребители F-22 стоимостью 150 миллионов долларов, которые никогда ранее не демонстрировались в кино.
Уровень поддержки был настолько велик, что продюсер франшизы Иэн Брайс заявил: «Мы бы никогда не смогли снять этот фильм без готовности Министерства обороны поддержать этот проект».
Но почему? Все это произошло из-за того, что Министерство обороны на самом раннем этапе оказало влияние на проект. Соглашения о содействии производству второго и третьего фильмов «Трансформеры» показали, что сценарии еще даже не были завершены к моменту подписания этих контрактов.
Согласно книге «Кино национальной безопасности», отчеты офицеров по связям с общественностью армии и морской пехоты США свидетельствуют об их энтузиазме в отношении помощи франшизе «Трансформеры». В рамках подготовки к фильму «Трансформеры 2: Месть падших» они провели совместное совещание с продюсерами, чтобы «обсудить роль военных в сиквеле», еще на этапе разработки сценария.
Шталь заявила: «Система поощрений и наказаний, официальные нарративы из центров политической власти и ожидания аудитории загоняют их в определенные безопасные рамки».
Зачем нужно там находиться?
Режиссер фильма «Театры войны» рассказал о том, как Голливуд пытается соответствовать нарративной концепции Пентагона. Он объяснил, что существуют такие способы, как простое замалчивание:
«Голливуд практически игнорирует ситуацию в Газе. Не предпринимается никаких попыток осмыслить масштабы гибели людей – миллион в Ираке, 3-4 миллиона в Юго-Восточной Азии, сотни тысяч в Латинской Америке в 80-е годы – о которых большинство американцев совершенно ничего не знают».
Шталь подчеркнула, что, хотя существуют такие способы, как создание героических мифов и персонажей, есть также и переосмысление неприятных исторических эпизодов:
«Сюжеты о спасении, появившиеся после войны во Вьетнаме, такие как «Рэмбо» и «Пропавшие без вести», были попытками «спасти» этот конфликт от воспоминаний о «проигрыше в войне». «Чёрный ястреб» — ещё один хороший пример, как и волна недавних фильмов о выводе американских войск из Афганистана».
Пентагон хотел, чтобы на экране появилась эпическая история американских солдат во Вьетнаме — но не вся! Поэтому у них всегда были свои любимые фильмы.
Фильм «Зелёные береты» (1968), снятый Джоном Уэйном, который также исполнил в нём главную роль, был одним из голливудских фильмов своего времени, открыто поддерживавших войну во Вьетнаме. Идея фильма принадлежала самому Уэйну, который хотел обосновать необходимость присутствия США во Вьетнаме перед общественностью с помощью патриотического послания. Он обсуждал эту идею непосредственно с тогдашним президентом США Линдоном Джонсоном, чтобы снять фильм, который объяснил бы общественности, «почему нам необходимо там быть».
Сюжет вращается вокруг офицера «зеленых беретов», который оказывается втянутым в прямые боевые действия против Вьетконга, одновременно пытаясь убедить скептически настроенного журналиста в легитимности американской миссии.
Пентагон и Госдепартамент внесли в фильм значительные политические изменения. Они потребовали удалить все упоминания о переходе американских войск в Лаос, поскольку это могло бы намекать на тайные бомбардировки нейтральной страны. Сцена, изображающая пытки пленного вьетконговца, была удалена по просьбе Пентагона. В конечном итоге сам Пентагон потребовал убрать свое название из финальных титров фильма, чтобы фильм не был классифицирован как официальная пропагандистская продукция США.
Уровень сотрудничества Пентагона был чрезвычайно значительным. Армия США предоставила продюсерам огромное количество оборудования и рабочей силы практически бесплатно (в обмен на сумму менее 19 000 долларов). Эта помощь включала 85 часов летного времени на вертолетах Huey, предоставление настоящего оружия и тяжелой техники. В отчете также отмечается, что «на создание фильма было затрачено 3800 человеко-дней».
Оранжевый на синем
В своей книге «Операция Голливуд» Дэвид Л. Робб обсудил судьбу телевизионного фильма «Мой отец, мой сын» (1988), который не получил должного внимания со стороны Пентагона из-за своего проницательного подхода к последствиям применения «Агента Оранж» во Вьетнаме.
Фильм основан на реальной и трагической истории адмирала Элмо Зумвальта и его сына Элмо Зумвальта III. Во время войны во Вьетнаме адмирал Зумвальт командовал военно-морскими силами США в регионе и санкционировал распыление «Агента Оранж». Его сын, молодой офицер ВМС, служил в той же загрязненной зоне. Спустя годы у младшего Зумвальта обнаружили рак, и фильм рассказывает историю совместных усилий отца и сына, направленных на раскрытие этой горькой правды и борьбу за признание правительством последствий применения «Агента Оранж». «Мой отец, мой сын» — экранизация одноименной книги, написанной Элмо Зумвальтом и его сыном.
Запрос о помощи ВМС в создании фильма «Мой отец, мой сын» дошёл до самого министра военно-морских сил. Однако он заявил, что нет однозначной связи между «Агентом Оранж» и типом рака, которым страдал сын адмирала, и поэтому отказался сотрудничать в создании фильма.
По оценкам продюсера Фреда Вайнтрауба, это отсутствие сотрудничества увеличило производственные затраты на 50 000–100 000 долларов.
Через три месяца после выхода фильма Элмо Зумвальт III умер от рака. После смерти сына адмирал Зумвальт продолжил борьбу за то, чтобы заставить правительство признать, что рак тысяч других ветеранов Вьетнамской войны также был вызван «Агентом Оранж». Спустя годы Конгресс и Институт медицины Национальной академии наук опубликовали убедительные доказательства, связывающие это химическое вещество с тем же типом рака, от которого умер сын адмирала.
Видеоролик для набора в ВМФ!
Другой пример — «Топ Ган» — фильм Тома Круза об элитных пилотах ВВС, который в 1980-х годах стал образцом того, как продавать войну и представлять убийство в гламурном свете. Создателям «Топ Ган» был предоставлен доступ к авианосцам ВМС США, военно-морской авиабазе, а также к флоту истребителей F-14 и другой военной авиации.
Как сообщила газета The Washington Post: «Вряд ли [оригинальный] фильм мог бы быть снят без значительной поддержки Пентагона. Один истребитель F-14 Tomcat стоил около 38 миллионов долларов». И это несмотря на то, что весь бюджет «Топ Ган» составлял всего 15 миллионов долларов.
В отчете "Операция Голливуд" отмечается, что американский продюсер Джон Дэвис назвал фильм "вербовочным видеороликом для ВМФ" и сказал:
«Это действительно помогло им в привлечении кадров. Люди посмотрели фильм и сказали: „Ух ты! Я хочу стать пилотом!“»
Вся помощь по-прежнему ограничивалась этим. Хотя первый фильм был тепло поддержан ВМС, планы по созданию следующего фильма франшизы были приостановлены в начале 1990-х годов из-за крупного скандала. Скандал 1991 года «Тейлхук», связанный с широко распространенными случаями сексуальных домогательств со стороны пилотов ВМС на съезде, заставил ВМС потерять интерес к дальнейшему сотрудничеству с проектом.
Режиссер фильма «Театры войны» пояснил: «Голливуд также помогает оправдать конфликты, романтизируя само оружие. Вспомните «Топ Ган» или фильмы Marvel, где высокотехнологичное военное оружие сражается бок о бок с супергероями».
В следующем разделе мы обсудим значительную важность и применение жанра супергероев в качестве инструмента международного пиара Пентагона.
Продолжение следует.
АХ/САБ
Комментариев нет:
Отправить комментарий