ДЗЕНПредсказание или Эльдар Рязанов как зеркало совкового антисоветизма и русофобии.
В 1990 году Эльдар Александрович Рязанов снимал, еще как советский режиссер, свой последний фильм - "Небеса обетованные". Съемки фильма шли очень трудно, но одновременно со съемками по выходным, Рязанов писал повесть, которую потом озаглавил "Предсказание". Пять лет назад он написал стихотворение "Встреча", в котором описывает свою встречу себя нынешнего с собой двадцатипятилетним.
....Он в меня смотрелся, словно в зеркало,—
отраженье было хоть куда!
Лишь бы душу жизнь не исковеркала,
если остальное — не беда.
Слушал он, смеялся недоверчиво,
сомневался в собственной судьбе…
Прошлое и нынешнее встретилось!
Или я немного не в себе?
Именно сюжет этого стихотворения и подтолкнул его к написанию повести. Первоначально Рязанов и не сбирался писать большую вещь. Так, по-графомански набросал первую главу и прочитал своей жене, главному редактору киностудии "Мосфильм" Нине Скуйбиной. Жене этот отрывок понравился. И Рязанов продолжил писать в перерывах между съемками фильма "Небеса обетованные". И к Новому, 1991 году, и съемки фильма, и повесть были закончены. Повесть получила название "Предсказание". И на самом деле в этой повести Рязанов предсказал трагические для себя события, которые произошли полтора года спустя.
Повесть была опубликована в журнале "Юность" в 1 и 2 номерах за 1992 год. Рязанов первоначально не собирался экранизировать ее. Хотя и написал сценарий для одного из молодых режиссеров, который захотел снять фильм по этой повести. Этому молодому режиссеру не удалось найти деньги на фильм, и работа прекратилась. Но на кинофестивале в Вене, куда Рязанов привез в конце 1991 года "Небеса обетованные", он обратил внимание на французскую актрису Ирэн Жакоб, до этого ставшую победителем в категории "Лучшая актриса" на Каннском кинофестивале 1991 г. И Рязанов решил, если все-таки начать снимать фильм по "Предсказанию", то Ирэн Жакоб может сыграть в нем главную героиню.
А через несколько месяцев в Париже он познакомился с Жакоб, и она сама попросилась сняться у Рязанова в каком-нибудь новом фильме. Так совпали желания режиссера и актрисы. Фильм был совместного российско-французского производства. Основным продюсером фильма стал известнейший французский продюсер русского происхождения Александр Мнушкин, который продюсировал такие кинохиты как "Фанфан-тюльпан", "Мужчина и женщина", "Профессионал", "Великолепный","Имя розы" и др.
Съемки начались осенью 1992 года, и работа над фильмом закончились весной 1993 г. О чем же эта повесть? Вот как Рязанов в своей повести характеризует время действия - зиму 1990 г.
Время было муторное, скользкое, невнятное. Старая власть выпустила вожжи, постромки ослабели. Притаилась, затихла Лубянка — там то ли уничтожали архивы, то ли укрепляли оборонные сооружения на случай народного штурма. Может быть, делали и то, и другое. По окраинам валили монументы Ильича... Новая власть никак не могла ухватить бразды правления в свои неопытные руки... Страна разваливалась... Глобальная говорильня захлестнула страну. Болтуны всех цветов и мастей рассуждали о том, как спасти страну, а на окраинах стреляли, лилась кровь... А тем временем изо всех щелей повылезали полчища проныр, пролаз и прохиндеев. Заелозили, забегали ловкачи, стараясь не упустить момент... Зарубежная шушера объединялась с отечественной. Вчерашние эмигранты становились боссами, эфемерными калифами на час. Главное было — нахапать скорей, пока муть и неразбериха. Нация раскололась на тех, кто стриг, и на тех, кого стригли. Идеалисты, люди идеи и веры, гибли, не в силах приспособиться... Господи! Почему в нашей несчастной стране все, даже хорошее, приобретает карикатурные формы?
Все это написано осенью 1990 года. Очень характерная для творческой интеллигенции растерянность перед наступающей "свободой и демократией", которой эта "интеллигенция" много лет бредила в пьяных разговорах на кухнях. И вот она наступила. И как-то все не так получается. И кто же в этом виноват. А страна виновата. Не та страна, оказывается. И народец не тот. И через 4 года, в 1994 году, Рязанов напишет свое знаменитое.
Жить бы мне
В такой стране,
Чтобы ей гордиться.
Только мне
В большом говне
Довелось родиться.
Не помог
России Бог,
Царь или республика,
Наш народ
Ворует, пьёт,
Гадит из-за рублика.
Обмануть,
Предать, надуть,
Обокрасть - как славно-то!
Страшен путь
Во мрак и жуть,
Родина державная.
Сколько лет
Всё нет и нет
Жизни человеческой.
Мчат года...
Всегда беда
Над тобой, Отечество.
Это о стране. А вот это о русском народе, с которым Рязанову так не повезло.
«Русские, если почитать фольклор, всегда хотели получить все, сразу и много и при этом не работать. Русские сказки — это и есть, к сожалению, национальная идея. Менталитет, который, мягко сказать, симпатии не вызывает. Лучшие люди в России всегда существуют вопреки ему».
Ох, как тяжело было этому выдающемуся советскому комедиографу жить в этой Совдепии. Целых три ордена от ненавистной страны получил, две Государственные премии, снимал, что хотел на деньги этой ненавистной власти, да еще и фиги в кармане ей строил. И самое главное очень он ее боялся, этой Советской власти.
- Чего Вы больше всего боялись в своей жизни?
— Советской власти. Мой отец был репрессирован, и меня могли из-за этого не принять в институт. Мне удалось поступить. Помню, обходили стороной кафедру марксизма-ленинизма, где работали садисты. Мы ненавидели эти предметы. Одна студентка на экзамене от ужаса забыла, как звали Маркса. Эта кафедра решала, кому жить, а кому не жить в институте. Но я как-то проскакивал. Однажды из всей группы только я и Лятиф Сафаров, который потом стал первым секретарем азербайджанского Союза кинематографистов, получили зачет по диамату. Но Сафаров после этого три месяца заикался. И каждый раз, делая “Карнавальную ночь” или “Берегись автомобиля”, я выдавливал из себя раба и преодолевал страх перед советской властью.
Повесть "Предсказание" рассказывает об известном писателе Олеге Владимировиче Горюнове. Образ этот Рязанов сделал собирательным, наделил его биографическими чертами В. Аксенова, Ю. Войновича, Б. Васильева, Ю. Трифонова, Б. Окуджавы, Г. Горина.
Но, конечно же, больше всего там просматривается сам Эльдар Александрович Рязанов. Отец Горюнова, главный инженер крупного треста, русский Владимир Горюнов стал жертвой преступлений "сталинаберии", мать - еврейка. Все как у самого Рязанова - и отец, крупный руководитель был репрессирован в 1938 году, а в 60- годы реабилитирован, и мать еврейка. Отсюда сквозь всю повесть проходит тема репрессий и еврейский вопрос. Понятно, что для Рязанова эти вопросы стали очень актуальны именно в начале 90-х, но зачем же свои детские комплексы вываливать на зрителя? Хотя Рязанов и самокритичен к самому себе.
...Его взяло отчаянье и зло.
В тюрьме родился, в ней провел всю жизнь он.
Иным везет, ему не повезло:
застенком для него была отчизна.
Он жал плечом — незыблема стена!
А правила жестоки, неизменны.
Да, на таран не шел, и в том его вина…
Порой лишь бился головой о стену.
Он рад и злобен. И в конце пути
всё проклинает и благословляет.
Тюрьма не только держит взаперти,
она к тому ж еще и охраняет.
Гримасой жалкою его лицо свело,
фигура сгорбилась понуро и устало.
С эпохою ему не повезло —
как раз на жизнь свобода опоздала
Да, вот так жил и мучился наш выдающийся кинорежиссер всю свою жизнь. Впустую ее прожил. Опоздала свобода. Вроде бы и можно уже шедевры начинать создавать, но получается только что-то злобное и закомплексованное.
Но вернемся к повести и фильму. Это по существу такой памфлет, обличающий "сталинаберию" с его "людоедским" режимом; тупых "совков", продолжающих верить в коммунизм; неведома откуда появившихся русских националистов, занимающихся вандализмом еврейских надгробий; нарождающийся бандитизм; и проявляющийся беспредел властей.
В общем, полнейший набор либеральных страшилок того времени, приправленное гарниром из литературно обработанных в нужном направлении слухов, сплетен и реальных фактов. Смесь мистики, триллера и любовной мелодрамы. О самом фильме во второй части.
Да, Эльдар Рязанов в этом фильме уже не тот режиссер, который в свое время снимал цельные, эстетичные, остроумные фильмы, с многослойными смыслами и изящными ассоциациями. С приходом "перестройки и гласности", когда "все, что не запрещено - разрешено", когда государство уже не дает "заказ" на ту или иную тематику, когда исчезают заданные рамки в виде худсоветов и цензуры, оказалось, что многим режиссерам, ставшим заслуженно знаменитыми в советское время, сказать нечего.
Когда стало возможным творить не по заказу, без цензуры, черпая вдохновение из собственной души, то оказалось, что ничего, кроме низкокачественной политизированной конъюнктурщины на потребу антисоветизма и русофобии, они создать не могут. Душа их оказалось мелкой и пакостливой. Без строгих советских эстетических рамок и фильтров наружу вырвалось море грязных помоев, выдаваемых за "честное", "неподцензурное" искусство.
У Рязанова этот процесс начался с "Забытой мелодии для флейты" , получил свое развитие в "Небесах обетованных", которые, кстати на кинофестивале в Мадриде в 1992 г. получили приз "за лучший фантастический фильм", что очень расстроило его создателя. Так как он считал картину остросоциальной в духе итальянского неореализма. И окончательно этот процесс завершился в "Предсказании". Этот фильм можно назвать кончиной выдающегося режиссера. Снятые после него кинофильмы иначе, как похоронами мастера, назвать нельзя.
Фильм "Предсказание" начинается на Ленинградском вокзале Москвы, куда из города на Неве приезжает известный писатель, 62-х летний Олег Горюнов. Он ездил туда подзаработать деньжат на своих творческих вечерах и заодно купил у уезжающего в Израиль еврея пару дюжин редких книг. Играет Горюнова Олег Басилашвили. Он в то время был депутатом Верховного Совета РСФСР, активно занимался политической деятельностью, был ярым сторонником Б. Ельцина. Хотя какой из Бузыкина мог быть политический деятель. Бузыкин он и есть Бузыкин. И кого бы не играл Басилашвили у него всегда получается Бузыкин в тех или иных вариациях. Даже, когда в этом фильме ему надо изобразить Рязанова.
А на вокзале к Горюнову подошла цыганка и погадала по руке. Нагадала ему неожиданную и невероятную встречу, любовь молодой женщины и его смерть ровно через 24 часа. Скорее всего, в результате убийства.
А дома его ждал сюрприз в виде молодого человека 25-ти лет по имени Олег Владимирович Горюнов, внешностью - полная копия самого писателя в 25 его лет, неизвестно как проникшего в его квартиру. И маму его зовут так же - Белла Моисеевна, и папа Владимир Горюнов.
И если человеку осталось прожить ровно сутки, то надо прожить их так, чтобы не было мучительно больно за бесцельно прожитый день. Поскольку Горюнов - это практически альтер-эго Рязанова, то становится понятным, что бы сам Рязанов сделал в свой последний день жизни с учетом его "нового мышления", основанного на полном антисоветизме и русофобии. А кроме того, наличие в фильме молодого Олега Горюнова должно показать, чтобы сделал сам Рязанов, если бы был моложе на 37 лет.
А он бы уехал, как галахический еврей, в землю обетованную, как это собирается сделать в фильме герой Андрея Соколова. Сам то Рязанов уже старый и больной, и начинать ТАМ жизнь с нуля ему не под силу. Здесь он уже обласкан, придворный режиссер Ельцина, а там кем будет? Но был бы молодым и здоровым, как молодой Горюнов, уехал бы однозначно. И это была бы не эмиграция, а эвакуация, по выражению самого Рязанова.
Бежать надо из этой страны, которая не имеет будущего. Вернее, эвакуироваться. И как же показывает Рязанов то, из-за чего надо отсюда эвакуироваться?
Во-первых, в ЭТОЙ стране живут и процветают недобитые "сталинско-бериевские палачи". И в свой последний день жизни старый Горюнов решил поквитаться с убийцей своего отца - доктором медицинских наук Поплавским, который работал в начале 50-х годов в секретной лаборатории МГБ, разрабатывал секретное оружие, использующее смертельные яды, для ликвидации "врагов Советской власти".
И этот Поплавский сам же его и применял в поезде Москва-Ленинград. Подсаживался в купе к ликвидируемому и делал укольчик. Инфаркт миокарда - и никто ничего не докажет. А на станции Бологое, что между Ленинградом и Москвой, труп снимали с поезда, и кто надо, и как надо это оформляли, как естественную смерть.
Убил так Поплавский в версии Рязанова 30 человек, в т.ч. и отца Горюнова -старшего. Это, конечно, тут Рязанов начитался спекуляций "огоньков" и "АиФов" про секретную лабораторию "Х" в составе МГБ профессора Майрановского, "советского доктора Менгеле". Да и захотелось за отца, невинно осужденного, с органами поквитаться, за все страхи детства, отрочества, юности и дальнейшей жизни этого, как оказалось, еврейского мальчика. Ведь всю жизнь он боялся, что узнают, что он еврей.
И вот этот культурный, интеллигентный и свободомыслящий человек Эльдар Рязанов, в образе Горюнова-старшего, решает убить без суда и следствия, без доказанного судом вины, этого ученого. И убить тем же способом, которым тот, якобы, убил его отца - отравить его. А что - очень даже либерально и демократично. Только вот Поплавский обманул этих самодельных ботанов-убийц. Якобы выпил яд и прикинулся мертвым. А на самом деле жив остался. И потом позвонил Горюнову и честно предупредил, что следующий ход его.
Следующей причиной бежать из страны для Рязанова является беспредел властей, это выражается в том, что гаишник просто так, ни за что, ни про что застрелил таксиста. И оба Горюновы наблюдают, как хоронят эту жертву властного беспредела, и коллеги убитого, таксисты, устраивают на Садовом кольце демонстрацию протеста. И это тоже очень серьезная причина для "эвакуации".
Потом шизанутые старички-комуняки со своими митингами под красными знаменами мешают Горюновым спокойно перемещаться по Москве, перекрывают проезжую часть. Да еще старый маразматик актер, в исполнении Р. Карцева, требует от Горюнова самосожжения перед Кремлем.
А еще на Горюнова-старшего стал охотиться Геннадий, продавец из мебельного магазина. Богатый человек, у него есть револьвер, а в сейфе, где много долларов, он хранит еще и автомат. Охотится этот Геннадий на Горюнова стал не просто так. Горюнов увел у него жену, кассиршу из Сбербанка Людмилу.
Вот в последний день своей жизни, после того, как расквитался с убийцей отца, как он это ошибочно посчитал, Горюнов-старший решил провести оставшееся время с кассиршей из сберкассы. С нею виделся всего два раза, последний раз год назад. А кассирша все это время ждала, когда же он дозреет до начала интимных отношений. А пока вышла замуж за Геннадия, продавца из мебельного, который наработав челноком первоначальный капитал, владеет парой магазинов и рестораном.
Такой вот"новый русский", ведь пока еще Верховный Совет РФ не дает "банде Ельцина" начать приватизировать страну и для Рязанова вот такие мелкие лавочники являются основными примерами представителей нарождающегося уродливого российского капитализма.
Кассирша Людмила уходит к Горюнову, ее муж Геннадий грозится убить их обоих, все-таки у него есть револьвер с автоматом. И это еще одна причина "эвакуироваться" из ЭТОЙ страны.
Немного об этой "кассирше". Вот никогда не было и опять. Опять Рязанов не может найти на роль русской девушки русскую актрису. Опять ему иностранку подавай. И опять, как и Барбара Брыльска, эта француженка плохо вписывается в актерский ансамбль. Ведет себя не очень естественно, все время напряжена, глупая улыбка, которая должна изображать ее очарование, к ней так и приклеилась. Не чувствуется между нею и Басилашвили никакой т.н. "химии" любви.
Очень они старательно пытаются изобразить ее, но получается какая-то слащавая фальшь. Единственное, что выручает - это озвучка Жакоб Анной Каменковой. Вот как Талызина и Пугачева вытянули Надю Шевелеву, так и Каменкова вытягивает роль Людмилы. Лучше бы Рязанов действительно Каменкову на эту роль взял. Так нет, ему иностранок подавай.
В общем, что получается. Нету в этой стране никакой жизни бедному ... писателю. Националисты предупреждают о скорой ответственности и евреем обзывают. Цыганки смерть скорую предсказывают. "Сталинобериевец", которого он не смог убить, грозится сделать ответный ход. Мелкий бандос, продавец из мебельного магазина Геннадий, он же обманутый муж, поджигает дверь и грозится убить. И действительно кто-то уже в Горюнова стреляет. Комуняки со своими флагами и митингами мешают ему свободно двигаться по улицам и площадям столицы нашей Родины. Безумный маразматик предлагают Горюнову сжечь себя перед Кремлем в знак протеста.
И куда же бедному ... писателю податься. Только на историческую родину его мамы Беллы Моисеевны.
Вот так, в амурных похождениях, попытке умышленного убийства из личных неприязненных отношений, бегстве от ревнивого мужа и проходит последний день Горюнова-старшего. И подходит время, когда предсказание цыганки должно будет исполниться или не исполниться.
А Горюнов- младший тоже оказывается писатель. И за пару минут до отъезда в аэропорт, откуда он должен лететь в Израиль, поясняет Горюнову-старшему, что давно написал повесть об этом последнем дне и все события этого дня в точности описаны в рукописи. Но надо уже уезжать. И Старший собирается отвезти Младшего в аэропорт. Но во дворе засада. В Старшего стреляют, а Младший заслоняет его своим телом. Дальше следует патетическая сцена - Младший отдает свой загранпаспорт, визу и билеты в Израиль Старшему. Типа, живи вместо меня. И умирает.
Ох, и понравилось же Рязанову это слово - эвакуация, вместо эмиграция. Как будто, дает оправдание этому трусливому бегству из своей страны. Хотя, если такие кругом страсти - писателей прямо во дворе дома среди белого дня убивает неизвестно кто, то только эвакуация. И ведь не понятно кто стрелял, вариантов масса, за последний день жизни Горюнов-старший хорошо покуролесил. Могли и националисты, и недобитый "сталинский палач", и продавец Геннадий.
И с испуга Горюнов-старший хватает паспорт Младшего и рвет в аэропорт. Бежать в землю обетованную пока в ЭТОЙ стране его окончательно не добили. Но в порту опять ему цыганка погадала и сказала, что скоро у него ребенок будет. Понятно, что от Людмилы. Прикинул он - вот куда он на старости лет летит, без денег, без вещей, языков не знает. Людмилу на растерзание Геннадию оставляет. И никуда он не полетел. Будут они с Людмилой ждать ребенка. Не сбылось предсказание.
Поехали обратно в Москву. Конец фильма.
Фильм не оправдал ожиданий зрителей. Не стал событием. Его мало кто видел. О нем забыли. Рязанов сетовал, что фильм канул, как в "черную дыру". Хотя, например, вышедшие в том же году "Настя" Г.Данелия. "Окно в Париж" Ю.Мамина никуда не канули.
Правда в повести несколько другой финал. Людмила и Горюнов уезжают в провинциальный город Кашин, который, по выражению автора, счастливо избежал большевистского разорения. Они долгое время там скрываются, Горюнов пишет повесть "Предсказание". А потом у Горюнова в Подмосковье сожгли дачу, и они возвращаются в Москву. А там в одном из подземных переходов Горюнову кто-то ударит по затылку, он упадет и будет лежать без сознания 6 часов. Умрет от переохлаждения. Мимо будут ходить люди, но никто не окажет помощи и не вызовет "скорую". В милиции посчитают, что это несчастный случай.
И вот что предсказывает повесть и фильм? Цыганка нагадала Горюнову- старшему смерть через сутки. Не сбылось. Умер Горюнов - младший, которому никто ничего не гадал. Нет, мысль Рязанова понятна - ЭТА страна без будущего убила лучшую половину его жизни. Кем бы он мог стать, если бы сразу с детства отправился бы в землю обетованную? Рязанов думает, что кем-то. Но вот кем? Вопрос.
Скорее всего таким же местечковым конферансье, как Боря Сичкин, уехавший в Штаты. Но главное, что - "приморили гады, приморили, приморили молодость мою." Вот основная мысль фильма. И ничего он не предсказывает, все самое худшее уже случилось со страной и людьми. Хотя нет, еще не случилось. Расстрел Белого Дома впереди. Приватизация и грабеж страны.
Но все-таки одно предсказание сбылось. В повести и фильме у Горюнова - старшего, этого альтер-эго Эльдара Рязанова, было две жены. С первой он развелся, вторая погибла в автокатастрофе. И Рязанов на момент написания повести уже развелся с первой женой и счастливо жил со второй Ниной Скуйбиной. Сразу после окончания съемок фильма "Предсказание", премьера фильма состоялась в мае 1993 г., в октябре того же года у Нины Скуйбиной было выявлено онкологическое заболевание. 3 ноября 1993 г. ей сделали операцию. Она лежала в реанимации, а Рязанов 7 ноября в Кремле брал большое интервью у совершившего месяц назад государственный переворот Б. Ельцина. Нина Скуйбина умерла в мае 1994 года. Так что это предсказание Рязанова о самом себе сбылось
А к Б. Ельцину Рязанов относился очень хорошо. Почти все его действия он одобрял, кроме одного.
"Я очень многие поступки Ельцина одобряю. Но единственное, что я не могу ему простить, это то, что он назначил такого преемника..., который, во-первых, просто поднял опять, так сказать, то, что было отодвинуто историей - слой этих жадных, страшных, темных людей, которые представляли у нас самые страшные, злые силы, за которыми стоят толпы казненных, окровавленных и так далее, и так далее. Вот, чего я простить ему не могу, к сожалению"
И опять для Рязанова все не так. Все ему какие-то "мальчики кровавые в глазах" мерещатся. Ну, какие казненные и окровавленные. Бред же полный. Многие задаются вопросом:" А что же такое с ними со всеми и с Рязановым, в частности, случилось? При "большевиках" снимали шедевры, а как пришла "свобода" сразу и сдулись." И при этом всячески поносят Советскую власть, которая дала им все и сделала знаменитыми. Ответ на этот вопрос есть у выдающегося российского социолога С.Г. Кара-Мурза в его книге "Антисоветский проект". Цитата, конечно, большая, но в ней ответы на все вопросы.
Если присмотреться к творческой судьбе особенно страстных ненавистников советского строя, то можно заметить, что у всех у них, ставших известными и любимыми художниками в советское время, с падением СССР вдруг как будто кто-то вынул из души творческий аппаратик. То, что они теперь производят на свободе и при «своей» власти, оставляет гнетущее ощущение полного творческого бессилия. Это само по себе — необычное и важное явление в культуре. На мой взгляд, дело в следующем. В ходе культурного строительства в СССР была создана целая индустрия, производящая «продукты культуры», и такая же индустриальная система подбора и подготовки кадров. Обширная категория людей обладает хорошими способностями для художественного творчества по жёсткому заказу, «в рамках системы». Эта система должна задавать им главные, «высокие» идеи и общий пафос (идеологическую базу), а также установить эффективный контроль (цензуру). В этих условиях Э. Рязанов снимает фильмы «Карнавальная ночь», «Гусарская баллада», «Берегись автомобиля», «Ирония судьбы», «Служебный роман» и др. Как только эта система рушится и эти люди остаются без заданных идей и без цензуры... И при всём их мастерстве на уровне малых задач они не могут создать этически приемлемое и художественно целостное произведение — не могут быть художниками без художественного совета и без цензуры. Почему же эти люди возненавидели советский строй, при котором они как раз и могли состояться как художники? Потому что их сожрал комплекс неполноценности. После первых своих успехов и премий они, по недостатку ума, приписывали всю заслугу себе лично, может быть, даже в душе посмеялись над цензурой, которую они обвели вокруг пальца, — не заметили, что шли на помочах этой цензуры. Но с возрастом все умнеют, и они стали в душе понимать, что сами по большому счёту бесплодны, а творчески продуктивны только в составе большой бригады. Для доброго и весёлого человека в таком открытии, которое почти каждый из нас в какой-то момент делает, нет никакой трагедии. А люди типа Э.Рязанова, наоборот, возненавидели ту почву, которая их питала. Эта ненависть лишь усугубилась оттого, что они остались в дураках (в творческом плане) — новый строй, одной ногой стоящий на воровстве, в принципе не может служить для художника источником большой идеи... Что-то позитивное, какой-то ницшеанский пафос «сверхчеловека» ещё можно найти на Западе, у идеологов «золотого миллиарда», но туда наших экс-советских мэтров не берут уже по возрасту. Загнанные клячи! Вот они в злобе и грызут уже мёртвую руку, которая их кормила, — грызут и мажут слюной образ советской страны, «где они жили, как пила на суку»...».
По-моему, лучше и не скажешь.
А есть ли что-нибудь позитивное в этом фильме? Ответ положительный. Есть. Романс Андрея Петрова на стихи Эльдара Рязанова "Ты укрой меня снегом, зима" в исполнении Александра Малинина.
Комментариев нет:
Отправить комментарий