От бразильских тайн до киношколы Митты
Путь отечественного романа к международному экрану
Елена Долженко
Елена Леонтье. Тайна жены иммигранта.
– Висячая капуста Brassia Arcugeira, 2025.– (Издательские решения). – 352 с.
Прошедшая в Москве Международная кинонеделя ознаменовалась тектоническим сдвигом в области культурной копродукции стран БРИКС+, подписанием соглашения с «Москино». Открытием для зарубежных мейджеров стал кинопроект – 16‑серийный премиальный сериал для стриминговых платформ, созданный по роману члена Союза писателей России Елены Долженко (творческий псевдоним – Елена Леонтье) «Тайна жены иммигранта». Книга, за которой стоят реальная полугодовая экспедиция автора в Южную Америку, лонг-лист всероссийского конкурса «Экранизация» и очное продюсерское образование в киношколе Александра Митты.
Бразильский след и рождение вселенной романа
Я глубоко убеждена, что современный искушённый зритель судорожно ищет на экранах абсолютную подлинность и правду характеров. Невозможно написать честный, глубокий международный роман, сидя в уютной московской квартире и изучая Латинскую Америку по гугл-картам. Чтобы детально изучить среду, я в своё время собрала чемоданы и улетела в Бразилию, где прожила более шести месяцев. Это было полное погружение в реальный южноамериканский социум. Я жила не в резервациях для иностранцев, а внутри их повседневной жизни: изучала быт, семейные устои, ментальные ловушки и специфические законы этой страны контрастов.
Соединение дикого Курильского края, мыса Край Света на острове Шикотан и палящего солнца Рио – это сложнейший драматургический узел, основанный на глубокой человеческой психологии. Мои герои бегут через океан не от географии, они бегут от удушающего контроля и тяжёлых семейных тайн. На стыке этих полярных миров возник уникальный «дуал-формат» вселенной «Тайна жены иммигранта», который сегодня одинаково понятен и близок как российскому, так и латиноамериканскому зрителю.
Кинообразование как профессиональный фундамент
Литература по своей природе описательна, а кинематограф предельно структурен и технологично выверен. Чтобы мои книги не стали жертвой кустарной или поспешной адаптации, я обязана была сама в совершенстве овладеть инструментами киноиндустрии. За моей спиной – мощная академическая база: школа Александра Молчанова, курс комедии Вадима Комиссарука в «Снегирях» и очное обучение сразу на двух отделениях – сценарном и продюсерском – в киношколе Александра Митты. Этот путь необходим, чтобы автор научился разговаривать с индустрией на одном языке – языке девелопмента, опционов, бюджетирования и защиты интеллектуальной собственности.
Включение моего триллера «Жизни нет без тебя, солнце было вчера» в лонг-лист всероссийского конкурса «Экранизация» от Rideró и Агентства «Стардаст» доказало высокий коммерческий потенциал моей прозы. Позже на питчинге в киношколе Митты я защищала этот триллер, а также остросюжетный проект «Суворовец Воевода» по книге Николая Иванова. К ним возник интерес со стороны ведущих российских продюсеров. То, что проекты не были сняты мгновенно, – нормальный творческий процесс: рынок должен был дорасти до сложных психологических историй.
Первые серьёзные переговоры по экранизации «Тайны жены иммигранта» стартовали ещё в 2024 году на полях Московского международного кинофестиваля (ММКФ) с латиноамериканским продюсером Габриэлем Бортолини. Сегодня этот трек вышел на высший дипломатический уровень. К истории проявлен колоссальный интерес со стороны посольства Бразилии в Москве, которое официально готовит специальную ноту в МИД Бразилии с целью привлечь дополнительные государственные ресурсы и преференции для съёмок. Международные контент-мейджеры видят этот масштаб. На полях прошедшей Международной кинонедели в Москве мы общались с генеральным продюсером государственной компании Rio Films Леонардо Eдде и председателем Гильдии продюсеров Индии Шибаcишем Саркаром на одном языке готовых производственных моделей.
Баланс смыслов и съёмочного процесса
В киноиндустрии автора часто называют мажоритарным шоураннером, но здесь критически важно соблюдать баланс и культуру сотрудничества. Наш отечественный кинорынок устроен так, что крупные компании часто пытаются просто выкупить права на книгу за копейки, полностью отодвинуть создателя от процесса и переписать историю, уничтожив суть первоисточника. Чтобы этот путь успешно прошли другие писатели, важно сразу заявлять профессиональные, но уважительные границы.
Я создала масштабную вселенную романа «Тайна жены иммигранта» и киноадаптацию «Секрет эликсира «Ангел & Демон», поэтому для меня принципиален личный контроль над смыслами именно на этапе создания сценария. Мои условия прозрачны: жёсткий договор опциона, фиксированная стоимость прав и моё обязательное участие в сценарной комнате в качестве креативного продюсера. Но как только сценарий полностью создан и утверждён, я с лёгким сердцем умываю руки и передаю эстафету съёмочной группе.
Кино – это отдельное искусство. Я не планирую вмешиваться в производственный процесс, мешать режиссёру или актёрам на площадке. Это исключительно их профессиональное поле. Задача автора – заложить нерушимый фундамент истории в тексте, а дальше довериться таланту кинопроизводителей. Моя следующая приятная обязанность – прийти на официальную презентацию готового фильма и с гордостью увидеть, как написанные мной строки ожили на большом экране благодаря мастерству режиссёрской команды. Сегодня автор должен сам становиться полноценным шоураннером – получать профильное кинообразование, упаковывать свои книги в международные концепты и выстраивать прямые экономические мосты с зарубежными киностудиями. Только тогда отечественная литература будет становиться равноправным, сильным и уважаемым партнёром для мирового кинематографа.
Комментариев нет:
Отправить комментарий