Оценка
От сексуальной привлекательности до крайне правых взглядов: Брижит Бардо символизировала перемены во Франции.
Актриса, певица и активистка Брижит Бардо, скончавшаяся в возрасте 91 года , в буквальном смысле олицетворяла Францию: в 1969 году она стала первой знаменитостью, ставшей прототипом Марианны, символа Республики, украшавшего здания городских администраций, а также официальные документы, марки и монеты со времен Французской революции. Чуть более года назад она начала свой телепроект «Le Show Bardot», появившись на экране лишь в высоких сапогах и с французским флагом, под звуки национального гимна, который затем быстро перешел в задорную поп-мелодию.
BB, как ее называли, олицетворяла новую Францию: смелую, свободную и неординарную.
Однако Бардо не была фигурой, вызывающей всеобщее мнение. Можно даже сказать, что она была одной из первых проблемных звезд современной эпохи: ее попеременно восхищались и порицали, а иногда и одновременно; ее обвиняли в плохом актерском мастерстве, она была сварливой, прямолинейной мизантропкой, одновременно являвшейся символом современности и освобождения, и неутомимой борцом за права животных, которая поддерживала крайне правый Национальный фронт и неоднократно была осуждена за «разжигание расовой ненависти».
Бардо, однако, не нуждалась в том, чтобы кто-то её «отменил»: в каком-то смысле она сделала это сама, бросив актёрскую карьеру в 1973 году, ещё до того, как ей исполнилось 40. В отличие от многих уходов звёзд до и после, этот был окончательным. Многие могут утверждать, что это дало ей достаточно времени, чтобы попасть в неприятности, но, к лучшему или к худшему, она хотела сама принимать решения, и она их получила.
Задолго до того, как она стала Марианной, Бардо несла еще более тяжелое бремя: она была синонимом самой женственности. В конце концов, фильмом, который сделал ее звездой в начале двадцатых годов, стала мелодрама «И сотворил Бог женщину» 1956 года.
Под руководством своего тогдашнего мужа, Роже Вадима , Бардо продемонстрировала знойную, бескомпромиссную чувственность, которая создавала ощущение, будто она внезапно распахнула французские окна и впустила бодрящий порыв свежего воздуха. В статье для The New York Times в 2018 году А.О. Скотт описал фильм как «переломный момент в кинематографической истории секса, солнца и определенного образа Франции».
Поскольку это Франция, Бардо быстро привлекла внимание интеллектуальной и литературной элиты. В 1958 году Маргарита Дюрас написала статью под заголовком «Королева Бардо». В следующем году Симона де Бовуар опубликовала в журнале Esquire статью под заголовком «Брижит Бардо и синдром Лолиты» , в которой, восхищаясь молодой актрисой, упоминалась ее любовь к животным, а заканчивалась она мыслью: «Надеюсь, она не смирится со своей незначительностью ради популярности. Надеюсь, она повзрослеет, но не изменится».
После своего прорыва в 1956 году Бардо стремительно взлетела на вершину славы, с которой ей никогда не было комфортно. Ее преследовали папарацци, она заводила множество романов и выходила замуж в поисках любви, и снималась в кино с невероятной скоростью.
В своем эссе «Брижит Бардо, или „проблема“ женской комедии» исследовательница Жинетт Винсендо отметила, что внимание к Бардо, как правило, было сосредоточено на ее сексуальной привлекательности, но большинство ее хитов, начиная с «Шаловливой девочки» 1956 года, были комедиями, которые выигрывали от ее игривого натурализма и энергии, а также от того, как она разрушала стереотип «глупой блондинки».
Хотя эти фильмы, как правило, приносили огромные кассовые сборы, Бардо также успешно пробовала себя в более серьезных проектах, в первую очередь в нуарной драме Анри-Жоржа Клузо «Правда» (1960) и захватывающей ода кинематографу Жан-Люка Годара «Презрение» (1963).
1960-е годы стали десятилетием Бардо. Помимо работы в кино, в 1962 году она выпустила свой первый сингл «Сидони» (он прозвучал в её первом фильме с Луи Малле «Очень личное дело» ), а затем создала впечатляющую дискографию, отмеченную небрежными, задумчивыми и пикантными выступлениями. Телевизионный спецвыпуск, вышедший в эфир 1 января 1968 года, сразу же приобрёл культовый статус, чему способствовали оригинально поставленные версии новых песен Сержа Генсбура, таких как «Comic Strip», «Bonnie & Clyde» и «Harley Davidson».
Французский социолог и философ Эдгар Морен в своей книге «Звёзды» (1972) писал, что Бардо обладала «восхитиными качествами крайней невинности и крайней эротичности», парадокс, который делал её интригующей. Например, она имела репутацию сексуально раскрепощённой женщины, но попросила Генсбура не выпускать их страстный дуэт «Je T'Aime … Moi Non Plus», записанный ими в 1967 году, когда у них был роман. Он согласился, а затем перезаписал её в 1969 году с другой любовницей, Джейн Биркин, и песня стала хитом. (Версия с Бардо наконец вышла в 1986 году.)
Она так любила петь, что продолжала заниматься этим и после того, как перестала сниматься в кино: её последний сингл, «Toutes Les Bêtes Sont à Aimer» («Всех животных следует любить»), вышел в 1982 году, примерно через десять лет после того, как она ушла из кино.
Решающий момент наступил во время съемок ее последнего полнометражного фильма «Поучительная и радостная история Колино» (1973). Она заметила, что у одного из статистов есть маленькая коза, и узнала, что козу собираются жарить на барбекю. В ужасе Бардо купила животное — эпизод, который, по ее словам, позже заставил ее оставить актерскую карьеру и заняться защитой прав животных.
В интервью газете The New York Times в 1994 году Бардо сказала, что всегда любила животных: «Но когда я снимала фильмы, я поняла, что есть разница между любовью к животным и борьбой за них — а у меня не было времени бороться за них. Поэтому я бросила кино. Я перестала снимать фильмы, чтобы заботиться о животных».
Она укрылась в средиземноморском городе Сен-Тропе, где владела двумя объектами недвижимости, один из которых прославился благодаря ее песне «La Madrague». Оттуда она полностью посвятила себя радикальным взглядам, редко свойственным знаменитостям.
«Я живу только в мире защиты животных, — сказала она в интервью 1994 года. — Я говорю только об этом. Я думаю только об этом. Я одержима этим». И, похоже, ничто другое не имело значения — в 1986 году она помогла финансировать Фонд Брижит Бардо, некоммерческую организацию по защите животных, продав многие свои вещи.
С течением десятилетий Бардо стала известна своими политическими взглядами так же, как когда-то своей карьерой. Она регулярно давала интервью и свободно высказывала свое мнение, обычно сетуя на положение дел в мире в целом и в своей стране в частности.
Она, например, считала, что только правые политические силы — вплоть до крайних представителей Национального фронта и его преемника, Национального собрания — могут спасти пришедшую в упадок Францию. Ранее в этом году она выразила поддержку Жерару Депардье и Николя Бедо, осужденным за сексуальное насилие . Среди французских деятелей, оплакивавших ее в воскресенье, была лидер крайне правых Марин Ле Пен, которая сказала, что Бардо «была квинтэссенцией французской натуры: свободолюбивая, неукротимая, бескомпромиссная. Нам будет ее очень не хватать».
В телефонном интервью газете Le Monde по случаю своего 90-летия Бардо сказала: «Мне ничего не нужно. У меня есть все необходимое для того образа жизни, который мне нужен. Я никогда не хочу больше, чем у меня есть».
Как и надеялась де Бовуар, она не изменилась.
Сеголен Ле Страдик предоставила репортажи из Парижа.
Комментариев нет:
Отправить комментарий